相传作为画传（亦称图传）的一种，是一种文字较为简练、照片丰富而且两者相得益彰的人物传记。《我为他们照过相》（商务印书馆出版）就是一部相传，其中的“我”是资深编辑型作家、江苏文艺出版社原副总编辑张昌华。在近40年的编辑生涯中，他酷爱文化名人卓尔不群的“背影”，凭借天时地利人和频频走近名流雅士，用傻瓜相机“咔嚓”一下而雁过留声，为文化名人拍过照的便多达150位。“他们”是书中103位相主，其中既有苏雪林、巴金、张允和、柯灵、张中行、萧乾、周而复、梅志、吴祖光、刘以鬯、杨苡、聂华苓、文洁若、宗璞、余光中、浩然、邵燕祥、董桥等文坛大咖，又有刘海粟、吴作人、黄苗子、张充和、丁聪、方成、吴冠中、新凤霞等艺术名家；既有钟敬文、施蛰存、周有光、施士元、季羡林、金克木、钱伟长、戈宝权、冯亦代、王世襄、周汝昌、范用、成露茜等著名学者、科学家、出版家，又有作者称之为“无影有痕”的10位前辈——因种种原因而照片缺失者——他们是茅以升、冰心、钱锺书、杨绛、周楞伽、华君武、杨宪益、夏志清、王爱生、冯其庸。“我”与“他们”，可谓谈笑有鸿儒，因书而结缘，亲承謦欬，曾经风雅，堪称人生幸事。

全书收入照片、名家书画手迹等共215幅。这些照片虽未全发黄褪色，但与著者娓娓道来的故事讲述、手迹、印章、绘本等相互参照时，却为受众提供了更多的审美享受、想象空间和心灵体验，更给人以强烈而又逼真的触摸鲜活历史的感觉。如同陈思和所期望的“图传并列，追求双美”那样，有引人入胜之妙。张昌华曾为周有光先生拍过很多照片。而他最为得意的是为102岁高龄的周老抓拍的一张摸脑袋的照片，极具艺术个性。相主早年是经济学家，中年是语言学家，晚年是思想家。他勤于思考，观点独特，具有传统知识分子的风骨。书中收录有先生105岁给作者的一幅字：“语文使人类别于禽兽，文字使文明别于野蛮，教育使先进别于落后。了解过去，开创未来，历史进退，匹夫有责！”老骥伏枥，令人感慨万千。在张昌华的记忆里，他曾先后五次赴朗润园拜谒季羡林，与季先生的照相故事令人忍俊不禁。第一次拍照，他手忙脚乱，忘记了操作程序，镜头始终打不开。一旁端坐的季老为宽慰他，不时整整衣冠，“我越急便越乱，越乱越打不开镜头”，最后不得不红着脸把相机塞进包里。第二次去拍得十分尽兴，“我先给季老拍生活照，请老人摆出各种姿势：伏案挥毫的，与波斯猫亲昵的……”可回到图片社冲洗时，竟然发现“胶卷未装上”！不久，“我借送样书给季老的机会想照相。拜访那天，恰季老正患眼疾，老人家说下次吧”。等到下次，“我打开随身携带的提兜一摸，天哪，相机竟丢在商教授家！幸好同行友人带了相机”。真是跌宕起伏，柳暗花明。柯灵清风两袖，道骨一生，且在道德文章方面，给作者教诲良多。作者述说他俩“君子之交淡如水”的往事，凸显相主的谦恭与坦诚。“读书心细丝抽茧，炼句功深石补天”，这是柯灵悬于书房的一副对联，也是他创作的座右铭。张昌华特地请他坐在对联前拍照留念，对老辈文人艺术创作的顿悟，对人文精神的传承，见微知著，令人动容。富联娱乐注册

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摄影史家阿兰·特雷西腾伯格说，照片是“文化文本”。它试图传达一定的意义，阐释特定的历史时刻，因而讲述老照片成像背后的故事，就能回望一个时代的背影，或多或少能窥见那个时代文化人的生存状态及某些社会信息的雪泥鸿爪，也可谛听时代前进的足音。特别是书中展示的一些或偷拍或抓拍的照片，其历史真实感和现场直击感无疑给人以强烈的视觉冲击力和心灵的震撼，那是光看文字或光看照片所不可能达到的。如书中写到腿脚不便的范用去看望师母金玲。车开到山坡下，范用请司机停车，坚持拄杖一瘸一拐走到陈府。进门一见金玲，范用亲切叫了声“师娘”，其实金玲比他大不了几岁。“金玲让范用坐下，范用说先看看老师。小灵堂设在金玲的卧室里，在陈白尘的遗像前，范用恭恭敬敬鞠了三个九十度大躬。”寒暄后，金玲急急向范用述说陈老“文集”的钱上面还没批下来，出版社不见钱不开工。“范用见金玲的悲苦状，眼睛霎时红了起来，我抓拍了这张照片。”真是一图胜千言，情深处催人泪下，令人百感交集。再如在香港陆羽茶社偷拍董桥的一张照片。原来董桥平时讨厌拍照，也没有什么生活照。当出版社告知他的《旧时月色》纳入一套丛书，要求作者提供照片以便图文并茂易于发行，可他却不愿妥协，宁肯此书不出版或不列入该书系出版。从而显示出一个不事张扬、有韧性、有个性原则的董桥。富联娱乐注册

不同于陈思和的《巴金图传》、林贤治的《鲁迅画传》等全传式作品，《我为他们照过相》属于散传，或片传。它不采取编年史式的时序记叙法，做历史的宏大叙述，写传主一生，求其全面系统，而是采取板块式艺术结构，截取其人生一横断面来写，即以一图一文的形式，集中笔墨叙写为传主照相之前前后后的“素描”“影痕”“雪泥鸿爪”。作者善于从看来平常的生活琐事中深入发掘趣味性的东西，那些细节富有生活情趣，或折射着时代光亮，或闪烁着灵魂异彩，或凸现着个性特色。一经作者的生花妙笔将那年那人那事客观地叙写出来，便从不同视角和侧面刻画出相主的精气神，俨然成为了一尊尊立体的精神雕像。诸如袁晓园的顺其自然、施蛰存的率真可爱、胡絜青的待人厚道、施士元的低调务实、吴作人的平和淡泊、张中行的亲和温馨、张允和的睿智幽默、季羡林的高风亮节、萧淑芳的活泼俏皮、金克木的大雅大俗、黄苗子的重义重情、王世襄的民国范儿、梅志的坚韧刚强、吴祖光的秉性耿直、杨苡的潇洒慈祥、聂华苓的率真善良、文洁若的谦逊和蔼、华君武的外圆内方、冯其庸的襟抱宽广等，都因作者从人性美、个性美和语言美上的精心提炼加工，从而对读者产生富有艺术张力的审美享受。即如书中“最后的素描”一辑中的10位相主，虽然他们业已远去，其风骨行状，已凝固成画面，定格在人们记忆的底片上。富联娱乐注册

继《我为他们照过相》之后，张昌华又推出其姊妹篇《他们给我写过信》，仍由商务印书馆出版。两相参照互文阅读，凝望一个时代的背影，仰视文化名人的做人之道、待人之厚，钦慕中国知识分子的治学之严、处事之忠，踵武前贤，不亦说乎！富联娱乐注册